Critique de “Tout, partout, tout à la fois”: Michelle Yeoh joue dans le film métaverse hallucinant dont vous ne saviez pas que vous aviez besoin

De plus, il serait difficile de gâcher un film qui se déplace à ce genre de rythme frénétique, et qui fonctionne à partir de la vanité Marvel-esque qu’il existe un multivers de possibilités infinies, avec différents univers créés par les différents choix que nous faisons le long du chemin.

Tout cela est une nouvelle choquante pour Evelyn (Michelle Yeoh), qui mène une vie plutôt fastidieuse et trépidante à la tête d’une laverie en difficulté, traitant avec son mari optimiste mais inefficace (Ke Huy Quan, l’enfant de “Indiana Jones et le Temple maudit , “maintenant adulte et revenu au théâtre) et une fille adulte, Joy (“Stephanie Hsu de The Marvelous Mrs. Maisel), qui est naturellement contrariée par la réticence de maman à reconnaître qu’elle est gay.

Rencontre avec un agent de l’IRS (Jamie Lee Curtis, enterré sous un maquillage peu flatteur), Evelyn est soudainement entraînée dans le multivers, informée qu’elle est la seule personne capable d’arrêter un “agent du chaos” qui représente une menace pour eux tous. De plus, chaque fois qu’elle accède à l’un des autres univers, elle acquiert les compétences qu’elle y a développées, ce qui, compte tenu des dangers et de la formation en arts martiaux de Yeoh, est certainement utile.

Réalisé par l’équipe de Daniel Kwan et Daniel Scheinert (qui passent par Daniels), le film doit une sorte de dette à “The Matrix”, mais cette comparaison ne s’approche pas de loin pour capturer le ton fantaisiste, qui peut alors devenir réfléchi. et la mélancolie. Ce n’est pas le genre de film que l’on rechercherait nécessairement pour une contemplation profonde des chemins non empruntés, des “rêves que vous n’avez jamais suivis” et de la sérénité avec ses choix, mais c’est certainement l’un des univers qu’occupe “Everything Everywhere”.

En effet, ceux qui s’attendent à un véhicule d’action à plein régime, comme la bande-annonce semble l’indiquer, pourraient se retrouver à s’adapter au rythme initial du film. Une fois que l’intrigue démarre, le véritable triomphe réside dans le montage, le découpage et le découpage en dés des aperçus des possibilités infinies à l’œuvre, et oblige le casting à les incarner toutes, du plus sobre à l’absurde.

Que cela se traduise par un public au-delà des cinéphiles hardcore est une question ouverte, et la sortie limitée avant un déploiement plus large indique un désir de capitaliser sur le bouche à oreille et de laisser ces fans faire une partie du travail de marketing au nom du film. Cela n’aide pas non plus que le film puisse exciser 20 à 30 minutes et ne pas perdre grand-chose, certainement en termes de clarté.

Pourtant, Daniels (travaillant avec des producteurs qui incluent le duo “Avengers”, les frères Russo) a fourni le genre d’effort imaginatif et sans compromis qui peut exciter les gens à propos des films. Alors que l’effet net peut être un exercice presque écrasant à absorber, “Everything Everywhere” mérite d’être vu quelque temps et quelque part.

“Everything Everywhere All at Once” sera diffusé à grande échelle dans les salles américaines le 8 avril. Il est classé R.

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